Sztuka operatorska

"Zdjęcia specjalne"

– Zdjęcia lotnicze - wybór wehikułu, przystosowanie wnętrza (drzwi, okna), stabilizacja kamery (steadicam), optyka, technika pracy
– Zdjęcia z podnośnika, kranu, ramienia, dolly, wózka itp., technika pracy
– Zdjęcia w trudnych warunkach atmosferycznych
– Zdjęcia w trudnych warunkach oświetleniowych: fajerwerki, błyskawice, wysoko w górach (UV), pożary, mgły
– Zdjęcia ikonograficzne

"Zdjęcia specjalne"

– Zdjęcia podwodne - historia, rozwój techniki zdjęć podwodnych
– Obudowy wodoszczelne, nieprofesjonalne metody zdjęć podwodnych (akwaria - pion i poziom)
– Załamanie światła w wodzie - kąt graniczny, odległość rzeczywista,
odległość pozorna, współczynnik załamania światła, deformacje
– Zmiany ogniskowych obiektywów w środowisku o gęstości różnej od powietrza - tabele
– Temperatura barwowa w środowisku wodnym

"Zdjęcia specjalne"

– Techniczne trudności zdjęć ikonograficznych i makro
– Efekt nocy w dzień pochmurny i słoneczny
– Realizacja zdjęć nocnych - technika "regular" i "out of balance lighting"
– Tworzenie sztucznych warunków pogodowych
– Świt i zmierzch w pracy operatora

"Kompozycja obrazu filmowego"

– Elementy kompozycyjne kadru, ujęcia sceny, filmu
– Proporcje i format klatki filmowej - rozwój historyczny
– Bezpieczny obszar kompozycyjny dla ekranu kinowego i TV wg International Standards Institute
– Plany filmowe
– Operatorskie metody zmiany obszaru kompozycyjnego i proporcji kadru

"Kompozycja obrazu filmowego"

– Kompozycja linearna jako element zabudowy kadru
– Światło jako element kompozycyjny w budowie nastroju i przestrzeni filmowej
– Barwa i jej rola w budowie charakteru oraz stylu plastycznego filmu
– Rola ogniskowej obiektywu, głębi ostrości jako elementów określających przestrzeń filmową

"Kompozycja obrazu filmowego"

– Dynamika ruchu
– Zmiana wrażenia szybkości ruchu metodami operatorskimi
– Dynamika napięcia
– Nietypowe pozycje kamery i psychologiczne oddziaływanie takich ustawień na widza
– Kompozycja ruchu wewnątrzkadrowego i ruchu kamery

"Zawód operator"

– Skład zawodowy ekip filmowych i rola poszczególnych pionów w realizacji filmu
– Specjalności operatorskie i wymagane w nich predyspozycje psychiczne i fizyczne operatora
– Specyfika pracy operatora w filmie fabularnym, dokumentalnym, reklamowym, animowanym
– Zawód - reporter (aktualności TV, korespondent wojenny)

"Siła obrazu"

– Rola symboli wizualnych w interpretowaniu rzeczywistości przez ludzkie oko
– Pismo ideograficzne i malarstwo naskalne jako pierwszy wizualny opis rzeczywistości
– Specyfika percepcji ludzkiego oka
– Psychologiczne aspekty odbioru dzieła filmowego w sali kinowej
– Specyfika odbioru programów telewizyjnych i jej wpływ na konstruowanie obrazu filmowego

"Fotograficzne, filmowe i magnetyczne nośniki obrazu"

– Produkcja taśm fotograficznych i filmowych
– Co określa numer emulsji i numer osi
– System oznaczeń materiałów światłoczułych (gatunek, perforacja, keykode itp.)
– Nośniki magnetyczne
– Dobór właściwych materiałów filmowych do określonych zadań operatorskich

"Kolor"

– Kolor - dodatkowy międzynarodowy język
– Znaczenie barw w naszym życiu
– Historyczny rozwój teorii praw rządzących światem kolorów
– Nie ma światła białego - rozkład spektralny widma - długości fal

"Kolor"

– System addytywny - barwny podstawowe (zasadnicze)
– System subtraktywny - barwy dopełniające (subtraktywne)
– Metody tworzenia kolorów czarnych, szarych i białych
– Komponowanie barw - schematy barwne (Wundt, Tichner, Runge)
– Nadfiolet i podczerwień w filmie i fotografii

"Przygotowanie do zdjęć"

– Wybór miejsc zdjęciowych (dokumentacja)
– Wybór formatu i rodzaju nośnika
– System negatyw-pozytyw - wady i zalety
– Video - wady i zalety

"Przygotowanie do zdjęć"

– Sprzęt zdjęciowy - rodzaje kamer i ich zastosowanie
– Kompletowanie i justowanie obiektywów - zasady doboru
– Statywy - głowice (ciernie, olejowe), monopody, statywy ramieniowe itp.
– Wózki szynowe, ramiona, krany, steadicamy, żurawie
– Filtry i dodatkowy sprzęt pomocniczy i specjalny


do góry